Cinematographer Vishwanath Reddy Chelumalla decodes the visual aesthetics of ‘Gaami’

Mar14,2024


हाल ही में रिलीज़ हुई तेलुगु फिल्म का एक दिलचस्प पहलू गामी इसका दृश्य सौंदर्यशास्त्र है, जिसमें इसकी छायांकन एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। विश्वनाथ रेड्डी चेलुमल्ला, जिन्होंने इसका एक बड़ा हिस्सा फिल्माया गामी (कुछ हिस्से रैम्पी नंदीगाम द्वारा फिल्माए गए थे), अपने पहले साक्षात्कार में, तथ्य की बात यह है कि हम कुछ साल पुराना काम देख रहे हैं क्योंकि फिल्म सात साल से अधिक समय से बन रही थी।

वर्तमान में, वह छवि निर्माण प्रक्रिया के लिए 'प्रॉम्प्ट इंजीनियरिंग' पाठ्यक्रम से सीखकर एआई (कृत्रिम बुद्धिमत्ता) टूल का उपयोग करना सीख रहे हैं। इसके साथ ही, उन्होंने अपनी अगली तेलुगु फिल्म की तैयारी भी शुरू कर दी है 8 वसंतलु, फणींद्र नारीसेट्टी द्वारा निर्देशित किया जाएगा। इससे पहले, विश्वनाथ ने तेलुगु इंडी के लिए निर्देशक के साथ सहयोग किया था, मनु.

विश्वनाथ रेड्डी चेलुमल्ला;  'गामी' के सेट पर

विश्वनाथ रेड्डी चेलुमल्ला; 'गामी' के सेट पर | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

विश्वनाथ और निर्देशक विद्याधर कागीता गामी वे लंबे समय से सहयोगी भी हैं, तब से जब पूर्व एक विवाह फोटोग्राफर था और अंततः निर्देशक की लघु फिल्मों की शूटिंग करता था वारा और वैतरणी.

यदि आप इसकी बनावट से परेशान थे गामी, जिसमें कुछ हिस्से गणनात्मक रूप से दानेदार दिखाई देते हैं, यह डिजिटल मोड में फिल्मांकन करते समय एनालॉग की गर्माहट पैदा करने की कोशिश का परिणाम है। फिल्म की तीन कहानियों के अनुरूप इलाके और मौसम की स्थिति के लिए उपयुक्त कैमरे और लेंस चुनने पर शोध किया गया।

विश्वनाथ रेड्डी फिल्मोग्राफी

महत्वपूर्ण फीचर फिल्में: मनु, सत्थि गानि रेंदु येकारलु

महत्वपूर्ण लघु फ़िल्में: वर, वैतरणी

के लिए कैमरे का उपयोग किया जाता है गामी

नेल्लोर के लिए सोनी एफएस7 मार्क II (उमा की कहानी, हरिका पेदादा द्वारा अभिनीत)

पैनासोनिक GH5s (वाराणसी, कुंभ मेला, लेह और लद्दाख)

ब्लैकमैजिक पॉकेट 4K और 6K (VFX शेड्यूल)

रेड हीलियम और सोनी वेनिस (जनजाति अनुसूची)

मूल कहानी

हैदराबाद में यूवी प्रोडक्शंस कार्यालय में इस साक्षात्कार के दौरान विश्वनाथ कहते हैं, “अब तक, मैं कभी भी अपने बारे में या अपने काम के बारे में बात नहीं करना चाहता था क्योंकि मैं कुछ महत्वपूर्ण करना चाहता था।” की पेचीदगियों पर चर्चा करने से पहले गामी, वह करीमनगर में अपने शुरुआती वर्षों को याद करते हैं। “मेरे माता-पिता एक सरकारी स्कूल में शिक्षक थे और हमारा फिल्म उद्योग से कोई संबंध नहीं था।” शादी की फोटोग्राफी करने के लिए आगे बढ़ने से पहले उन्होंने बी.टेक की पढ़ाई की। उन्होंने विजुअल इफेक्ट्स में डिप्लोमा कोर्स भी किया।

यह सब तब शुरू हुआ जब उनके माता-पिता ने उन्हें एक कोडक पॉइंट-एंड-शूट कैमरा उपहार में दिया, जब वह सातवीं कक्षा में थे। “मुझे फ़ोटोग्राफ़ी समझ नहीं आती थी लेकिन गैजेट के साथ खेलने में मज़ा आता था।”

2009 में किसी समय विश्वनाथ को फोटोग्राफी का शौक हो गया। वह लैंडस्केप, मैक्रोज़ और ऐसी किसी भी चीज़ को शूट करते थे जिसमें लोग शामिल नहीं होते थे। “मुझे लोगों से बात करने में शर्म आती थी और मैं तस्वीरें नहीं लेता था।” एक बार, भारत के पूर्व राष्ट्रपति एपीजे अब्दुल कलाम ने परिसर (जेबी इंस्टीट्यूट ऑफ इंजीनियरिंग एंड टेक्नोलॉजी, मोइनाबाद) का दौरा किया और एक मित्र ने उन्हें तस्वीरें लेने के लिए प्रोत्साहित किया। आमतौर पर शर्मीले स्वभाव के विश्वनाथ भीड़ के बीच से निकले और कलाम की कुछ तस्वीरें लीं। यह एक शुरुआत थी. 2015 तक, विश्वनाथ लोगों के अलग-अलग मूड को कैप्चर करने वाले एक अनुभवी वेडिंग फोटोग्राफर बन गए थे। उन्होंने 21 बैकलॉग के साथ बी.टेक बीच में ही छोड़ दिया था और यह शादी की फोटोग्राफी थी जिसने उन्हें वित्तीय स्थिरता दी।

सहयोग

निर्देशक विद्याधर कगीता 'गामी' की शूटिंग के दौरान लोकेशन पर

निर्देशक विद्याधर कगीता 'गामी' की शूटिंग के दौरान लोकेशन पर | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

एक शादी में उनकी मुलाकात विद्याधर से हुई और दोनों के बीच दोस्ती हो गई। विश्वनाथ कहते हैं, ''ऑफ-सीज़न में जब शादियाँ नहीं होती थीं, मेरे पास कुछ और करने की गुंजाइश थी।'' दोनों ने लघु फिल्मों पर काम करना शुरू किया, जिनमें से कई सार्वजनिक डोमेन में उपलब्ध नहीं हैं। “हम 48 घंटे के फिल्म प्रोजेक्ट और 60 सेकंड में पूरा होने जैसी प्रतियोगिताओं के लिए शॉर्ट्स बनाएंगे। जब हम कोई फिल्म शुरू करते हैं तो हम उसे कभी इस नजरिए से नहीं देखते कि यह फिल्म दर्शकों को आकर्षित करेगी या नहीं। हमने सोचा कि हमें अपना काम सबसे पहले शुरू करना चाहिए।'' वारा और वैतरणी उनकी दो लघु फिल्में यूट्यूब पर उपलब्ध हैं।

सिनेमा में रुचि बढ़ने के साथ, विश्वनाथ ने कनाडा के एक फिल्म स्कूल में आवेदन किया और छात्रवृत्ति प्राप्त की। इससे पहले कि वह इसे ले पाते, फणींद्र नारीसेट्टी ने उनसे इसके लिए संपर्क किया मनु.

फिल्म का अनुकरण

जल्द ही, गामी पालन ​​किया। “शुरुआत में, विद्याधर चाहते थे कि तीन डीओपी (फ़ोटोग्राफ़ी के निदेशक) तीन कहानियों को फिल्माएँ, लेकिन बाद में उन्हें विश्वास हो गया कि मैं यह कर सकता हूँ। वह तीन से चार साल की प्रतिबद्धता चाहते थे और मैं तैयार था, क्योंकि मुझे यह अवधारणा पसंद आई।''

के लिए गामी, वह और विद्याधर फिल्म की शूटिंग के समान ऑन-स्क्रीन टेक्सचर चाहते थे। विश्वनाथ 2018 की हॉलीवुड फिल्म का हवाला देते हैं पहला आदमी जिस बनावट का उन्होंने लक्ष्य रखा था उसके संदर्भ के रूप में। हालाँकि, आज फिल्म शूटिंग एक महंगा प्रस्ताव है। फ़िल्म प्रेमियों को वह नज़दीकी घर याद होगा, उसके कुछ अंश महानति फिल्म पर फिल्माए गए थे. “डिजिटल का उपयोग करते समय, हमें वीएफएक्स शॉट्स को मिश्रित करने और सौंदर्य की दृष्टि से आकर्षक बनाने के लिए कोडक 2383 प्रिंट फिल्म अनुकरण का अनुकरण करने का एक तरीका निकालना पड़ा। हमने लुक डेवलपर टूल और बेसलाइट विजन फिल्म लुक का उपयोग करके विभिन्न अनाज संरचनाओं और रंग प्रतिक्रियाओं का अध्ययन किया, ”वह बताते हैं।

विश्वनाथ इसका उदाहरण भी देते हैं टिब्बा 1 फोटोग्राफी के निदेशक ग्रेग फ्रेजर द्वारा इस पर काम किया गया था। “उनकी एक जटिल प्रक्रिया थी जिसमें डिजिटल फुटेज को फिल्म में प्रिंट करना, उसे फिर से स्कैन करना और उस पर डिजिटल ग्रेड करना शामिल था।”

शौकीन फिल्म प्रेमी यह भी जानते होंगे कि क्रिस्टोफर नोलन डिजिटल की तुलना में एनालॉग को प्राथमिकता देते हैं। उन्होंने इसके प्रमुख हिस्से की शूटिंग की इंटरस्टेलर, डनकर्क, टेनेट और ओप्पेन्हेइमेर IMAX फिल्म कैमरों का उपयोग करना।

एक इंडी तेलुगु फिल्म के लिए, ऐसी प्रक्रियाएँ महंगी और पहुंच से बाहर हैं। उन्हें सीमित संसाधनों के साथ वांछित आउटपुट प्राप्त करने के तरीके खोजने थे।

बड़े प्रारूप

फिल्म में विश्वक सेन और चंदिनी चौधरी;  निर्देशक और सिनेमैटोग्राफर चाहते थे कि दृश्यों में ऊंचाई और गहराई हो जो बड़े स्क्रीन पर देखने का एक अद्भुत अनुभव प्रदान करे।

फिल्म में विश्वक सेन और चंदिनी चौधरी; निर्देशक और सिनेमैटोग्राफर चाहते थे कि दृश्यों में ऊंचाई और गहराई हो जो बड़ी स्क्रीन पर देखने का एक अद्भुत अनुभव प्रदान करे | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

विद्याधर और विश्वनाथ ने दृश्य प्रभाव पर्यवेक्षक सुनील चिंता के साथ, पूर्व-दृश्य प्रक्रिया पर काम करना शुरू किया। वे तेलुगु दर्शकों को बड़े प्रारूप में देखने का अनुभव प्रदान करने के लिए भी उत्सुक थे – हैदराबाद में प्रसाद पीसी-एक्स बड़ी स्क्रीन और नेल्लोर में वी ईपीआईक्यू में। वे इन बड़ी स्क्रीनों के लिए दृश्यों को केवल क्षैतिज रूप से विस्तारित नहीं करना चाहते थे। “हम चाहते थे कि दर्शकों को ऐसा महसूस हो कि वे स्थान पर हैं और विशाल हिमालयी परिदृश्य देख रहे हैं। हम चाहते थे कि दृश्यों में ऊंचाई और गहराई हो।''

वह यह समझाते हैं गामी नियमित स्क्रीन के अनुरूप 16:9 के पहलू अनुपात में फिल्माया गया था; बड़े स्क्रीन प्रारूपों के लिए, दृश्य प्रभाव एक्सटेंशन और मैट पेंटिंग हिमालय के कुछ हिस्सों के लिए किए गए थे। हैदराबाद में प्रसाद मल्टीप्लेक्स की बड़ी स्क्रीन पर परीक्षण किए गए।

ज़मीन पर 'गामी'

वीएफएक्स के लिए हरे स्क्रीन शॉट्स हैदराबाद के एक गोदाम में फिल्माए गए थे

वीएफएक्स के लिए हरे स्क्रीन शॉट्स हैदराबाद के एक गोदाम में फिल्माए गए थे | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

गामी नेल्लोर में एक शेड्यूल के साथ शूटिंग शुरू हुई – जहां एमजी अभिनय और हरिका पेदादा की कहानी फिल्माई गई थी – जब तापमान 40 डिग्री था। मिट्टी के परिदृश्य को गर्म रंग पैलेट द्वारा पूरक किया गया था, जो उनके पास उपलब्ध 'सन गन' (एक प्रकाश स्रोत जो प्राकृतिक सूर्य के प्रकाश की नकल करता है) द्वारा और भी अधिक निखारा गया था। विश्वनाथ हंसते हुए कहते हैं, ''ये वे लाइटें थीं जिनका इस्तेमाल मैं शादी की फोटोग्राफी के लिए करूंगा।''

नेल्लोर शेड्यूल के बाद, टीम ने कुंभ मेले के दौरान वाराणसी और प्रयागराज में फिल्मांकन किया। हालाँकि, कुछ दृश्य हैदराबाद में भी फिल्माए गए थे और ऐसा दिखाया गया जैसे कि इन स्थानों पर फिल्माया गया हो।

विश्वनाथ ने खुलासा किया कि प्रोडक्शन डिजाइनर प्रवाल्या दुद्दुपुडी के बोर्ड में आने से पहले भी, सहायक निर्देशक अरविंद ने आयुर्वेदशाला के इंटीरियर को डिजाइन करने में मदद की थी (एक प्रारंभिक दृश्य याद है जब एक गुरु विश्वक सेन को शंकर के रूप में पहचानता है?)। “तम्बू और उसके अंदरूनी हिस्से को हमारे निर्माता कार्तिक सबरीश के कार्यालय की छत पर डिजाइन किया गया था!” यदि दृश्य पैलेट ने दर्शकों को कभी यह एहसास नहीं कराया कि यह हैदराबाद की एक इमारत की छत पर एक सेट था, तो इसका श्रेय प्रोडक्शन डिजाइन और सिनेमैटोग्राफी टीम को जाएगा।

“हमने बहुत कुछ किया जुगाड़, “विश्वनाथ कहते हैं। उदाहरण के लिए, एक शॉट के लिए जिसमें आग से उत्पन्न छायादार हलचलें शामिल थीं, जिन्हें विश्वक सेन पर प्रतिबिंबित करना था, सहायकों ने वांछित प्रभाव पैदा करने के लिए विशिष्ट गति में स्टील प्लेटों का उपयोग किया।

सेट डिजाइन करने और हरे स्क्रीन शॉट्स फिल्माने के लिए 6000 वर्ग फुट का एक गोदाम पट्टे पर लिया गया था, जिसमें बाद में दृश्य प्रभाव जोड़े गए थे। विश्वक सेन और चंदिनी चौधरी के कुछ दृश्य जिनमें बर्फ पर चलना या पहाड़ों पर चढ़ना शामिल है, हैदराबाद में फिल्माए गए थे।

विशाल हिमालय पर

'गामी' की शूटिंग के दौरान बर्फ से ढके पहाड़ों पर फिल्म क्रू

'गामी' की शूटिंग के दौरान बर्फ से ढके पहाड़ों पर फिल्म क्रू | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था/रविकांत कुर्मा

बर्फ से ढके पहाड़ों पर एक विस्तारित कार्यक्रम के दौरान, तापमान शून्य से 35 डिग्री सेल्सियस नीचे गिर गया। छोटे दल ने गर्म पानी, वार्मर और ऑक्सीजन सिलेंडर लेकर एक टेम्पो में यात्रा की। खारदुंग ला के पास फिल्मांकन के दौरान, विश्वनाथ और चंदिनी दोनों कुछ समय के लिए बीमार पड़ गए थे, उनकी ऑक्सीजन संतृप्ति 75% से कम हो गई थी और भारतीय सेना के जवानों ने उन्हें समय पर बचा लिया था। “उन्होंने हमसे ऐसे मौसम की स्थिति में फिल्मांकन के बारे में जिद न करने के लिए कहा। उन्होंने हमें एक अन्य दल के बारे में बताया जो एक वृत्तचित्र का फिल्मांकन कर रहा था और बाद में उसका पता नहीं चल सका। तब से, हमने सेना शिविरों के करीब के क्षेत्रों में फिल्मांकन किया।

लद्दाख में हिमस्खलन ने यह सुनिश्चित कर दिया कि वे भारी बर्फ की स्थिति में फिल्म कर सकते थे जो वे फिल्म के लिए चाहते थे। जमी हुई ज़ांस्कर नदी भी एक अप्रत्याशित शूटिंग स्थल बन गई। एक दृश्य में गामी, एक सेना अधिकारी चांदनी से पूछता है कि खराब मौसम में उसके परमिट और हाई-प्रोफाइल कनेक्शन का क्या उपयोग है। यह वैसा ही था जब क्रू लद्दाख में फिल्म देखने गया था। “हर दिन हमें एक नई चुनौती का सामना करना पड़ा और 15 दिनों में फिल्मांकन की हमारी योजना 28 दिनों तक बढ़ गई। हमने अभिनेताओं से जुड़े सभी शॉट्स पूरे कर लिए।”

एक छोटे दल के साथ काम करने का मतलब था एक समर्पित फोकस पुलर का न होना और विश्वनाथ को काम करने के लिए दोगुनी ताकत लगानी पड़ी। शीतदंश को रोकना कहने से जितना आसान है, करने में उतना आसान नहीं है और वह एक बड़ा निशान दिखाता है जो ठीक होने से इनकार करता है। वह यह भी याद करते हैं कि दुर्घटनाग्रस्त हुए ड्रोन को वापस लाने के लिए टीम को पहाड़ पर चढ़ना पड़ा था। “स्थानीय लोगों ने हमें ऊपर जाने के खिलाफ चेतावनी दी लेकिन हमें ड्रोन ढूंढना पड़ा।”

शस्त्रागार

विश्वनाथ रेड्डी

विश्वनाथ रेड्डी | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

विश्वनाथ ने खुलासा किया कि केवल पैनासोनिक GH5S कैमरा भारी बर्फ की स्थिति में फिल्मांकन के लिए अनुकूल था। “20 से 30 मिनट के बाद, अधिकांश अन्य कैमरे स्वचालित रूप से बंद हो जाएंगे और बैटरी शून्य दिखाई देगी।” वह उदाहरण देते हैं कि कैसे पैनासोनिक LUMIX GG5 ने जापान के पहले एकल दक्षिणी ध्रुव अभियान में बिना पुनः आपूर्ति के ध्रुवीय खोजकर्ता यासुनागा ओगिता का समर्थन किया।

दृश्य प्रभावों के लिए हैदराबाद में हिमालय की कुछ प्रकाश स्थितियों को फिर से बनाने की चुनौती भी थी। “जब बर्फ की सतह प्राकृतिक प्रकाश को प्रतिबिंबित करती है, तो चमक उच्च तीव्रता की होती है और बर्फ के अंधापन का कारण बन सकती है। ब्रेक के दौरान, मैं नीचे देखने के बजाय आसमान की ओर देखता हूँ। हैदराबाद में ऐसी रोशनी को फिर से बनाने के लिए (एक हरे स्क्रीनशॉट के लिए जिस पर बाद में वीएफएक्स द्वारा काम किया जाएगा), हमने 600 एलईडी ट्यूब लाइट और एक 72kv जनरेटर का उपयोग किया।

जैसा गामी इसे पूरा होने में अनुमान से अधिक समय लगा, अन्य फिल्म इकाइयों ने विश्वनाथ से परियोजनाओं के लिए संपर्क किया और उन्होंने उनमें से 16 को ठुकरा दिया। वह कहते हैं, ''एक समय के बाद मुझे एहसास हुआ कि इंडस्ट्री में यह बात फैलने से बचने के लिए कि मैं हमेशा प्रोजेक्ट्स ठुकरा देता हूं, मुझे कुछ करना होगा।'' उन्होंने उल्लेख किया कि विद्याधर इतने उदार थे कि उन्होंने उन्हें जाने दिया और रैम्पी नंदीगाम ने अवैध चिकित्सा सुविधा के कुछ हिस्सों को फिल्माने में कदम रखा।

अगली फिल्म के लिए विश्वनाथ उत्सुक हैं 8 वसंतलु और नई फ़िल्में लेना जो उन्हें अलग तरह की चुनौतियाँ दें।

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